特点

我对色彩的无数即蔓延到东京天际线着迷 埃马纽埃尔·马霍的采访VOL.2

灵光Muho的采访册

正因为现代日本的建筑没有使用这么多的颜色,
人们对Muho工作的动力印象深刻。

正因为现代日本的建筑没有使用这么多的颜色,让人Muho先生的工作功率将留下深刻的印象。

2017.11.16

从11月8日(星期三)至12月25日(星期一),法国建筑师/设计师Emmanuel Muho在楼梯间OMOTESANDO HILLS上将献上圣诞节彩灯“ 100色圣诞树”。森林”。

在该主题也用于视力“100点的颜色”中,也重叠梯度照明,她所产生的原来的概念的基础上,“Irosetsu / shikiri”。事实上,可能这不是对于完全透明的“颜色”当我在法国生活。现在,我们想问一个令人惊讶的情节概念诞生的,也是代词“Irosetsu / shikiri”的女友。

---- The'll尝试是否有来自当你在大学的留学法国建筑的颜色你自己的概念?

灵光:事实上,当我在法国,我从来没有有意识地针对所有颜色。最初选择东京作为日本文学和毕业论文的事实,有在文化的兴趣主题,现在对我来说是一个很大的转折点来到日本,然后在它之后。时代还没有互联网,美丽的蓝色,不应该在其中的自然存在是明显的从车上去池袋从成田机场第一次,第一次在1995年来到日本,进入眼睛,这是非常令人震惊。这是一个很好看,如果住宅屋面材料,但要记住如昨。然后,看到了城市去池袋与旅馆的那一刻,充满色彩万千的,我在我出生的感觉就像漂浮。几百种颜色,数千种色彩的三维层上漂浮的颜色,变得很情绪感受。要只过去了到来〜10分钟,在那一刻,我们决定,“让我们相扑在东京”。

----不将有在法国建筑和城市景观多的颜色?

灵光:这是正确的。法国的建筑是其它的立体街道。被夹在建设和灰色的大楼之间,有一个蓝色的天空如果我仰望上方。看是不是只适合于自然和街道单向的,不是一个三维城市景观,如日本。在东京的情况下,但它已经走出深度不同高度和建筑量,招牌叠加在该层。对我来说,色层重叠的三维令人震惊。

----它是从不同的角度结构观察时的日本庭园也还重叠在该层上。概念“Irosetsu / shikiri”使用传统的日本的“分区”是的,怎么会或出生日期?

灵光:来日本后,以建筑师的资格后返回法国,我就开始住在认真在东京举行。当我走实际生活中尝试各种城市,现代建筑设计令人惊讶的日本,我也注意到,在室内设计一个很少使用的颜色。正如我刚才所说,原本是在那个时候我说,有兴趣在日本文学和文化是不是能够像日本只从书本。所以,以同样的方式和同样的传统建筑在现代建筑,它已膨胀的颜色和正在使用日本自己的和服的色彩想象力。但是,我很惊讶,没有实际现场试穿在所有架构使用的颜色。在建筑,大致,颜色是我作为一个画龙点睛的多。和传统民居会越来越坏了,变成了悲伤。日本商事,麦麸的传统民居,但它也仍然是这样的“分区”。与日本自己的气候,他们划分什么进展顺利,那么你沉暧昧的边界线,它不是说在墙上自由,感受的迹象性质和人民,我认为这是一种独特的日本文化的精彩。意识到更加深了“分区”和“色”那样的实际生活经验,在尝试。因此,通过颜色和你的感觉在东京层启发创建了一个名为“Irosetsu / shikiri”的概念,它已经发布的概念的原创作品在色彩制造““颜色划分空间””。 。这个概念是我认为只是有些事情通往层,传统的日本建筑也同样在东京市感受到层结构的颜色。正如我动了感情,看看东京的天际线,我希望你有一个情感的感觉来了很多使用颜色的人在三维空间。或成为微笑看着颜色,或是觉得有什么,那就是是“Irosetsu / shikiri”的轴的想法使经验,比如移动的那种心态。

----请介绍一下从思考“Irosetsu / shikiri”的理念创建的第一个作品。

灵光:虽然作为一个法语老师从一开始就致力于在日本生活,我目不转睛地走在东京街头的其他时间。每天决定站之一,知道走土地。而不是什么特别的地方建筑和旅游景点,我们继续来看看这个城市本身的方式。我注意到,正如我们所说的从他们的经验是天生的,而是使用“Irosetsu / shikiri”的第一项工作是,已收到来自法国学生的请求的工作。而她的母亲跑在原宿一家美容院,我们的工作对公司的空间设计。对我来说,它是利用首次颜色空间的设计工作。说完大家都在当时印象深刻,越能和他说了,他又感到力量的颜色的强度“心脏已经被净化的颜色”。

----诞生将如何为“100个色”,如在此照明使用呢?

灵光:在2003年打开了办公室,开始住在东京,而在2008年,他开始教在山形,艺术与设计的东北大学的研讨会。我们把“自己的100色”的问题研讨会的学生从2008年。实际上,但是应当承认数以百计的颜色对人眼,但它不是颜色多一天到一天的生活使用。因此,它不应该只是浮动几十颜色突然在我的头上也被听到的“最喜欢的颜色是什么?”。由于很多颜色我们这样,100分,我想试图通过数字,一个友好的,如100%得到色彩丰富的图像短暂的不熟悉的存在。自己喜欢的东西给学生(例如,椅子,巧克力等)问100发100色的发,我们得到了享受色彩的丰富性。

----请告诉我们有关使用“100个色”的第一项工作。

灵光:是新宿的商业建筑的安装。 2013年,在办公室的10周年之后,已经创造了一个空间,以便在“100种颜色”的简单叠加层数来表达最出“Irosetsu / shikiri”的概念。不能在同一时间可以看出,通常,在一只眼睛,进入视野的100种颜色,挂的100种颜色的纸无数比人的高度低的位置,坐上去感觉整个身体坐在垫子的颜色,这样的空间我做了。因为它使用了首次“100个色”对我来说,很舒服。如果你看一下实际完成的工作,并不想结束这种兴奋在一次性的安装,我想它,因为“100个色”安装扩张仍在继续。

----日本的天际线是我认为我们正在构建符合时代的变化而改变。你感觉怎么样,特别是近几年,但是你现在是积极地朝着奥运新建筑天际线日本的变化,?

灵光:可悲的是,我们失去了传统民居,但眼镜去市容已随着时代的变化也是东京最喜欢的一点。由于情况,但是当19世纪的巴黎,人们也都街道甚至还改变了的时候,我觉得我的旧时代遗迹的剩余街道。真的觉得在那里的转变。但是,在日本的情况下,它只要建立简单时代需要,打破如果需要的话。我们是有思想的人,技术,并在同一时间喜欢去城市景观的变化是非常有趣和独特。

----这是正确的这次圣诞节灯饰是第一次挑战自己,请告诉我你想尝试未来的挑战是什么。

灵光:我的标题是建筑师,但他说的空间设计,安装和在台湾和火车就像建筑师设计,我们已经尝试了各种各样的方法。所以,它挑战的第一次每一次对我来说是一个很好的方式。朝的困难和做事每次都没有项目的主题,我想任何挑战,正是因为在反向从来没做过。虽然仍然表达,如在前面的颜色住房的日本出来的并不普遍,在过去的几年中,一点一点国内外,包括各种各样的人对美的通过我的作品的颜色,我感觉动力我认为有。通过对我的工作,一样的,如果当我第一次看到东京市,是在那里我现在的情绪感受,很多人将是永恒的挑战。我进入家庭和各种人,尽可能包括国外的100色彩空间,整个身体,你会觉得在颜色,那就是它想做到最好。我的意思是,我这里没有机会看到比在一个空间100种颜色每天?这就是为什么,我想你成为一个伟大的经历,一次在一个千载难逢的到,我认为你即使在这个时候圣诞节灯饰的成为一个微笑给许多人。

轮廓

埃马纽埃尔·马霍/埃马纽埃尔·莫罗
(建筑师/设计师)
フランス生まれ。1996年より東京在住。 emmanuelle moureaux architecture + design主宰。東京の"色"と街並が成す複雑な"レイヤー"と、日本の伝統的な"仕切り"から着想を得て、色で空間を仕切る「色切/shikiri」コンセプトを編み出す。色を通して1人でも多くの人にエモーションを感じてもらいたいという想いを胸に、建築、空間、デザイン、アートなど多様な作品を創造し続けている。東北芸術工科大学准教授。受賞歴として、「International Architecture Awards」、「ARCHITIZER A+AWARDS」、「ICONIC AWARDS」、「Aesthetica Art Prize」等、国内外の様々な賞を受賞。URL:http://www.emmanuelle.jp/

照片由尤塔罗·塔格瓦
由约希科·库拉塔文本

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