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我對色彩的無數即蔓延到東京天際線著迷 靈光Muho的採訪VOL.2

靈光Muho的採訪冊

正因為現代日本的建築沒有使用這麼多的顏色,
人們對Muho工作的動力印象深刻。

正因為現代日本的建築沒有使用這麼多的顏色,讓人Muho先生的工作功率將留下深刻的印象。

2017.11.16

從11月8日(星期三)至12月25日(星期一),法國建築師/設計師Emmanuel Muho在樓梯間OMOTESANDO HILLS上將獻上聖誕節彩燈“ 100色聖誕樹”。森林”。

在該主題也用於視力“100的顏色”中,也重疊梯度照明,她所產生的原來的概念的基礎上,“Irosetsu / shikiri”。事實上,可能這不是對於完全透明的“顏色”當我在法國生活。現在,我們想問一個令人驚訝的情節概念誕生的,也是代詞“Irosetsu / shikiri”的女友。

---- The'll嘗試是否有來自當你在大學的留學法國建築的顏色你自己的概念?

靈光:事實上,當我在法國,我從來沒有有意識地針對所有顏色。最初選擇東京作為日本文學和畢業論文的事實,有在文化的興趣主題,現在對我來說是一個很大的轉折點來到日本,然後在它之後。時代還沒有互聯網,美麗的藍色,不應該在其中的自然存在是明顯的從車上去池袋從成田機場第一次,第一次在1995年來到日本,進入眼睛,這是非常令人震驚。這是一個很好看,如果住宅屋面材料,但要記住如昨。然後,看到了城市去池袋與旅館的那一刻,充滿色彩萬千的,我在我出生的感覺就像漂浮。幾百種顏色,數千種色彩的三維層上漂浮的顏色,變得很情緒感受。要只過去了到來〜10分鐘,在那一刻,我們決定,“讓我們相撲在東京”。

----不將有在法國建築和城市景觀多的顏色?

靈光:這是正確的。法國的建築是其它的立體街道。被夾在建設和灰色的大樓之間,有一個藍色的天空如果我仰望上方。看是不是只適合於自然和街道單向的,不是一個三維城市景觀,如日本。在東京的情況下,但它已經走出深度不同高度和建築量,招牌疊加在該層。對我來說,色層重疊的三維令人震驚。

----它是從不同的角度結構觀察時的日本庭園也還重疊在該層上。概念“Irosetsu / shikiri”使用傳統的日本的“分區”是的,怎麼會或出生日期?

靈光:來日本後,以建築師的資格後返回法國,我就開始住在認真在東京舉行。當我走實際生活中嘗試各種城市,現代建築設計令人驚訝的日本,我也注意到,在室內設計一個很少使用的顏色。正如我剛才所說,原本是在那個時候我說,有興趣在日本文學和文化是不是能夠像日本只從書本。所以,以同樣的方式和同樣的傳統建築在現代建築,它已膨脹的顏色和正在使用日本自己的和服的色彩想像力。但是,我很驚訝,沒有實際現場試穿在所有架構使用的顏色。在建築,大致,顏色是我作為一個畫龍點睛的多。和傳統民居會越來越壞了,變成了悲傷。日本商事,麥麩的傳統民居,但它也仍然是這樣的“分區”。與日本自己的氣候,他們劃分什麼進展順利,那麼你沉曖昧的邊界線,它不是說在牆上自由,感受的跡象性質和人民,我認為這是一種獨特的日本文化的精彩。意識到更加深了“分區”和“色”那樣的實際生活經驗,在嘗試。因此,通過顏色和你的感覺在東京層啟發創建了一個名為“Irosetsu / shikiri”的概念,它已經發布的概念的原創作品在色彩製造“”顏色劃分空間“”。 。這個概念是我認為只是有些事情通往層,傳統的日本建築也同樣在東京市感受到層結構的顏色。正如我動了感情,看看東京的天際線,我希望你有一個情感的感覺來了很多使用顏色的人在三維空間。或成為微笑看著顏色,或是覺得有什麼,那就是是“Irosetsu / shikiri”的軸的想法使經驗,比如移動的那種心態。

----請介紹一下從思考“Irosetsu / shikiri”的理念創建的第一個作品。

靈光:雖然作為一個法語老師從一開始就致力於在日本生活,我目不轉睛地走在東京街頭的其他時間。每天決定站之一,知道走土地。而不是什麼特別的地方建築和旅遊景點,我們繼續來看看這個城市本身的方式。我注意到,正如我們所說的從他們的經驗是天生的,而是使用“Irosetsu / shikiri”的第一項工作是,已收到來自法國學生的請求的工作。而她的母親跑在原宿一家美容院,我們的工作對公司的空間設計。對我來說,它是利用首次顏色空間的設計工作。說完大家都在當時印象深刻,越能和他說了,他又感到力量的顏色的強度“心臟已經被淨化的顏色”。

----誕生將如何為“100色”,如在此照明使用呢?

靈光:在2003年打開了辦公室,開始住在東京,而在2008年,他開始教在山形,藝術與設計的東北大學的研討會。我們把“自己的100色”的問題研討會的學生從2008年。實際上,但是應當承認數以百計的顏色對人眼,但它不是顏色多一天到一天的生活使用。因此,它不應該只是浮動幾十顏色突然在我的頭上也被聽到的“最喜歡的顏色是什麼?”。由於很多顏色我們這樣,100分,我想試圖通過數字,一個友好的,如100%得到色彩豐富的圖像短暫的不熟悉的存在。自己喜歡的東西給學生(例如,椅子,巧克力等)問100 100色的發,我們得到了享受色彩的豐富性。

----請告訴我們有關使用“100色”的第一項工作。

靈光:是新宿的商業建築的安裝。 2013年,在辦公室的10週年之後,已經創造了一個空間,以便在“100種顏色”的簡單疊加層數來表達最出“Irosetsu / shikiri”的概念。不能在同一時間可以看出,通常,在一隻眼睛,進入視野的100種顏色,掛的100種顏色的紙無數比人的高度低的位置,坐上去感覺整個身體坐在墊子的顏色,這樣的空間我做了。因為它使用了首次“100色”對我來說,很舒服。如果你看一下實際完成的工作,並不想結束這種興奮在一次性的安裝,我想它,因為“100色”安裝擴張仍在繼續。

----日本的天際線是我認為我們正在構建符合時代的變化而改變。你感覺怎麼樣,特別是近幾年,但是你現在是積極地朝著奧運新建築天際線日本的變化,?

靈光:可悲的是,我們失去了傳統民居,但眼鏡去市容已隨著時代的變化也是東京最喜歡的一點。由於情況,但是當19世紀的巴黎,人們也都街道甚至還改變了的時候,我覺得我的舊時代遺跡的剩餘街道。真的覺得在那裡的轉變。但是,在日本的情況下,它只要建立簡單時代需要,打破如果需要的話。我們是有思想的人,技術,並在同一時間喜歡去城市景觀的變化是非常有趣和獨特。

----這是正確的這次聖誕節燈飾是第一次挑戰自己,請告訴我你想嘗試未來的挑戰是什麼。

靈光:我的標題是建築師,但他說的空間設計,安裝和在台灣和火車就像建築師設計,我們已經嘗試了各種各樣的方法。所以,它挑戰的第一次每一次對我來說是一個很好的方式。朝的困難和做事每次都沒有項目的主題,我想任何挑戰,正是因為在反向從來沒做過。雖然仍然表達,如在前面的顏色住房的日本出來的並不普遍,在過去的幾年中,一點一點國內外,包括各種各樣的人對美的通過我的作品的顏色,我感覺動力我認為有。通過對我的工作,一樣的,如果當我第一次看到東京市,是在那裡我現在的情緒感受,很多人將是永恆的挑戰。我進入家庭和各種人,盡可能包括國外的100色彩空間,整個身體,你會覺得在顏色,那就是它想做到最好。我的意思是,我這裡沒有機會看到比在一個空間100種顏色每天?這就是為什麼,我想你成為一個偉大的經歷,一次在一個千載難逢的到,我認為你即使在這個時候聖誕節燈飾的成為一個微笑給許多人。

輪廓

靈光Muho /艾曼紐moureaux
(建築師/設計師)
フランス生まれ。1996年より東京在住。 emmanuelle moureaux architecture + design主宰。東京の"色"と街並が成す複雑な"レイヤー"と、日本の伝統的な"仕切り"から着想を得て、色で空間を仕切る「色切/shikiri」コンセプトを編み出す。色を通して1人でも多くの人にエモーションを感じてもらいたいという想いを胸に、建築、空間、デザイン、アートなど多様な作品を創造し続けている。東北芸術工科大学准教授。受賞歴として、「International Architecture Awards」、「ARCHITIZER A+AWARDS」、「ICONIC AWARDS」、「Aesthetica Art Prize」等、国内外の様々な賞を受賞。URL:http://www.emmanuelle.jp/

照片由Yutaro田川
由歡子倉田文本

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